短劇前面情節(jié)感覺(jué)還挺流暢， 沒(méi)啥硬傷， 后面， 情節(jié)一個(gè)比一個(gè)突兀， 鋪墊不足， 導(dǎo)致觀影體驗(yàn)直線下降： leonard 隨產(chǎn)出場(chǎng)不多，篇幅不多， 但是對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用卻不容小覷， 為什么他會(huì)在拮據(jù)的生活中還要巴拉出來(lái)音樂(lè)會(huì)的錢？ 短劇并沒(méi)有交待； leo的文化修養(yǎng)比schlegel姐妹高出幾條街， 但是這并沒(méi)有改變schlegel姐... 詳情

Howards End examines "the changing landscape of social and class divisions in turn-of-the-century England through the prism of three families: the intellectual and idealistic Schlegels, the wealthy Wilcoxes from the world of business and the working-class Basts."福斯特出版是1910年，仍然是一戰(zhàn)以前平... 詳情

英式的畫面確實(shí)也有優(yōu)美的德時(shí)候。劇情真的很多幕都看得一臉懵逼不懂其用意，是一半都不知道說(shuō)啥，也不通順。人物姐姐用心照顧整個(gè)家和人，但是有點(diǎn)舊時(shí)代女性的思想，不管丈夫做了怎樣她不喜歡的行為或者事她都一一包容，比如丈夫婚前說(shuō)好要婚后長(zhǎng)住的房子結(jié)果租出去了沒(méi)有過(guò)問(wèn)一句妻子，最后被兒媳婦爆出前妻本來(lái)就是把院... 詳情

雖然卡司不如1992年的電影，但平心而論前三集還不錯(cuò)，畢竟電視劇的篇幅足夠，所以鋪成得比電影從容。問(wèn)題出在第4集，收官收得七零八落，各種線條都沒(méi)有交代清楚，急于把故事結(jié)束，缺乏打磨，也許是投資不夠了。結(jié)尾非常重要，別扭的結(jié)尾會(huì)覆蓋掉觀眾哪怕前面產(chǎn)生過(guò)的好感。至于說(shuō)劇情，無(wú)論是電影還是電視劇，都是忠于原著... 詳情

今天先來(lái)寫寫施家（施萊蓋爾）。施家與威爾（威爾考克斯）一家是一組對(duì)比。前者看重精神世界，后者看重世俗世界。這兩者是有矛盾的。比如施家的妹妹海倫僅憑在威爾家暫住的幾日，就看透了這家人光鮮亮麗的外表背后冷漠空洞的本質(zhì)。而威爾先生亨利在和施家大姐梅格交往之初還以為她是個(gè)不切實(shí)際的理想主義者。現(xiàn)實(shí)中這樣的矛... 詳情

單純從一個(gè)沒(méi)看過(guò)原著的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)每個(gè)人物的矛盾印象深刻1. 女主瑪格麗特 從小照顧弟弟妹妹，本應(yīng)獨(dú)當(dāng)一面，卻在面臨重要抉擇時(shí)猶豫不決，理所當(dāng)然地請(qǐng)求男主幫她們解決房子的問(wèn)題，不禁失望2.妹妹海倫 宣揚(yáng)自由，瀟灑熱心，甚至有些多管閑事，最后卻落了一個(gè)單身媽媽的下場(chǎng)3.男主 婚前的實(shí)際到了婚后就變成了霸... 詳情

這是E.M.福斯特呀！不是簡(jiǎn)·奧斯汀呀！ E.M.福斯特的一系列作品無(wú)一不在宣揚(yáng)一個(gè)個(gè)性解放的主題，如果說(shuō)奧斯汀筆下的最佳女主角永遠(yuǎn)是致力于在理智與情感之間取得平衡的大姐的話，那么福斯特的最佳女主角一定是二妹——那個(gè)為了愛(ài)而決心狠狠豁出去的二妹，那個(gè)毫不留情地棄絕一切俗務(wù)的二妹~~可惜，電視劇的二妹差強(qiáng)人意~~ ... 詳情

拍的非常好，簡(jiǎn)直是在聞味道。Meg真是一個(gè)有大智慧的女人，看到她和Henry關(guān)于年收入的談話，真是。。。如果換在今天，女孩們估計(jì)都要往上撲。也可能是作為一個(gè)剩斗士，28歲在那個(gè)年代算是剩斗士了，像她這樣衣食無(wú)憂，又有姐妹陪伴，可能其實(shí)就是想找一個(gè)比她高一個(gè)階層的人。而像Henry 這種有閱歷有能力還沒(méi)有禿的男人，可... 詳情

《霍華德莊園》，4集古裝英劇，改編自E.M. Forster的同名小說(shuō)，我沒(méi)有看過(guò)原著，所以所有的印象都來(lái)自于這部BBC出品。前三集看得我心情無(wú)比蕩漾，如詩(shī)如畫的倫敦和田野鄉(xiāng)村風(fēng)景畫，那個(gè)時(shí)代的街道和馬車，每一個(gè)鏡頭都像是明信片或者印象派筆下的油畫，故事的重心很多放在人物對(duì)話上，通過(guò)對(duì)話讓人了解不同階級(jí)對(duì)事情的不同... 詳情